Quadreria 

Introduzione alla Quadreria, di Remo Alloisio

La mostra allestita, col patrocinio del Comune di Ovada, nel pieno centro storico della città, la Loggia San Sebastiano, celebra un evento: i cinquant’anni di fondazione dell’Accademia Urbense.
Il 1 dicembre 1957, a Ovada, in casa del dottor Eraldo Ighina si riunì un gruppo di amici per istituire un Circolo Artistico-Culturale che prese il nome di Accademia Urbense, conformemente all’Accademia Urbense fondata nel 1783 da Ignazio Benedetto Buffa.
Tentare un racconto dell’attività cinquantennale svolta dall’Accademia è l’intenzione di questa mostra che coinvolge non solo Ovada ma anche paesi vicini e aree di omogeneità culturale e storica. Attività sostenuta da un parallelo e intenso lavoro editoriale, in primo luogo con l’apprezzata rivista “Urbs” e poi con le numerose opere di carattere storico, scientifico, artistico e letterario edite dall’Istituzione ovadese.
La mostra è, quindi, un’ottima occasione per riflettere sulla nostra eredità culturale che non deve essere passivamente conservata ma da tutti vissuta col desiderio di conoscerla, il piacere di usarla e perfezionarla con le opportunità del presente.
L’Art. 2 dello Statuto dell’Accademia elenca alcuni punti e una lunga serie di paragrafi (a-g) che rappresentano l’insieme delle norme fondamentali della nostra attività. Utopia, coraggio, passione, sono componenti essenziali per aiutare il nostro Paese a essere sempre più civile e sempre più consapevole del suo territorio, della sua storia, delle sue antiche tradizioni.
In questi tempi di discussione sul patrimonio culturale, emerge il concetto di “ Patrimonio latente” che non è meno interessante e prezioso del patrimonio evidente. Scrive Salvatore Settis : “Patrimonio latente” è quello che abbiamo senza sapere di averlo: sono immobili più volte rimaneggiati che celano in una sala le colonne di un chiostro, sotto un intonaco preziosi affreschi ; sono quadri che a un occhio più vigile, a un riscontro inventariale, a un attento restauro rivelano la mano di un grande pittore. Sono monumenti e oggetti di ogni sorta, dimenticati o in deposito, che solo dopo una precisa classificazione trovano il loro giusto valore. In tutti questi casi (e in Italia accade ogni giorno), l’indagine conoscitiva non ha solo un valore scientifico e culturale, ma anche una ricaduta economica immediata che sarebbe stolto e colpevole ignorare”.
Si trovano dunque, in chiese, castelli e case private, frammenti di un passato che si può ancora recuperare, conoscere, visitare.
Personalmente, a conferma di quanto asserisce Settis, ricordo l’attribuzione a Domenico Fiasella (il Sarzana) della Crocifissione, pala dell’altare di San Defendente nella parrocchiale di Belforte Monferrato. La straordinaria avventura che ho vissuto e condiviso con il compianto amico Franco Resecco è raccontata nel n° 2 di aprile-giugno 1988 della nostra rivista “Urbs”. L’attribuzione della Crocifissione al Sarzana venne, in seguito, confermata dal prof. Franco Renzo Pesenti, studioso ed esperto della pittura ligure del Seicento.
Riconosciuta l’importanza del patrimonio latente accanto a quello visibile, è vitale intendere il ruolo della ricerca, l’acquisizione di conoscenze che comporta, e dare il debito riconoscimento istituzionale e di bilancio alle strutture di tutela fortemente legate al territorio. La tutela, infatti, non è esercizio di passivo servizio di custodia e sorveglianza, ma è finalizzata (lo dice la Costituzione) alla ricerca e alla fruizione da parte dei cittadini.
Nella sede di Piazza Cereseto, accanto alla consistenza dei beni patrimoniali culturali, storici, documentari, librari e archivistici, che sono la migliore eredità del passato, vi sono beni artistici frutto di donazioni e acquisizioni avvenute nel tempo. Sono dipinti, disegni, opere grafiche e sculture, diversi tra loro, per situazione cronologica, per cultura, per interessi e individualità stilistica. Tutti beni di una certa importanza che, per ovvie ragioni, vengono presentati in questa rassegna in numero limitato.
Le opere presenti sono formalizzate in schede, che costituiscono l’esempio di un futuro censimento di tutto il materiale artistico dell’Accademia certamente degno di un corretto ordine anagrafico.

Opere